達·芬奇的《蒙娜麗莎》，說它是世界第一名畫也不為過。它的聲名鵲起與三個男人密切相關，今天我們就來說一說關于他們和《蒙娜麗莎》的故事。

《蒙娜麗莎》的展廳常年擠滿了人。不過，當你撥開重重的人群，走到它跟前時，第一反應可能是：咦？就這樣而已嗎？這幅畫也太小了一點吧……

的確，高77厘米、寬53厘米的《蒙娜麗莎》，掛在大廳里，非常不起眼。實際上，這幅畫從16世紀開始，就一直待在盧浮宮。直到1911年之前，它都和其他畫作放在一起，可沒有今天那么大的排場。

那么我們不禁要問了，在1911年，《蒙娜麗莎》到底發(fā)生了什么事呢？

這就要說到第一個男人了。

盜竊案成就名畫傳奇

第一個男人其實是個意大利小偷，叫佩魯吉亞。他做了一件非常不可思議的事情，就是一個人把《蒙娜麗莎》從盧浮宮偷走了。

《蒙娜麗莎》居然被盜了！這件事，讓全法國都震驚了，大家都猜這背后肯定有著重大的陰謀。但真相很搞笑，這個佩魯吉亞既不是江洋大盜，也不太懂藝術，他只是在盧浮宮里干活的一名普通工匠。

當他在盧浮宮里，看見那么多來自意大利的藝術品，作為一名意大利人，他的心里有點不平衡，就想把《蒙娜麗莎》偷了，送回祖國去。

具體怎么偷呢？佩魯吉亞挑了個周一，因為盧浮宮周一閉館。整個盜竊過程非常簡單，分三步：第一步，把畫摘下來；第二步，把畫框卸掉，將畫藏進大衣里；第三步，走出去。

佩魯吉亞只是在走出去的時候出了點狀況，他本來想從側(cè)門走的，結果那扇門居然打不開，最后他只能原路返回。當時的盧浮宮只有13個保安，沒有一個發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》被偷了。另外，那個時期警方的破案手段也不太先進，等抓住他的時候，已經(jīng)過了兩年。

那么，這兩年中發(fā)生了什么呢？請注意這個時間點，20世紀初，那可是西方新聞報刊迅速發(fā)展的時期，媒體開始對人們的生活產(chǎn)生了很大的影響。

《蒙娜麗莎》被偷以后，各大報刊的反應是最快的。首先是《小巴黎人報》，那是當時世界上發(fā)行量最大的報紙，它在第一時間就將“蒙娜麗莎的失竊案”登在了頭條，還足足用了三個版面來報道這件事。

很快，其他的報紙也都迅速跟上。接下來的三個星期，《蒙娜麗莎》幾乎天天上頭條，不光是法國人，全歐洲也都開始關注這個熱點。大家先是八卦它的失竊案，隨后慢慢地轉(zhuǎn)移到了畫的藝術價值上，《蒙娜麗莎》的身價，就是在那個時候開始日漲夜?jié)q的。

文字報道是一方面，更重要的是，《蒙娜麗莎》的圖像也跟著印滿了大小報刊，它成為了第一幅被大量翻印的畫作，也成為人們心目中最能代表藝術的符號。

同時，盧浮宮在這件盜竊案上，也展現(xiàn)了它強大的公關能力。

首先它明確承認了錯誤，還馬上加強了安保系統(tǒng)。但做得更漂亮的一點是，它保留了《蒙娜麗莎》的位置。雖然畫沒了，但用來掛畫的鉤子和那塊空蕩蕩的墻還在。盜竊案發(fā)生以后，來盧浮宮參觀的人，反而比以前更加多了，他們就是為了來看一眼這塊曾經(jīng)掛著《蒙娜麗莎》的空墻。

兩年之后，佩魯吉亞在意大利被捕，他當時聯(lián)系了一名畫商，想將《蒙娜麗莎》出手。結果他在去交接的時候，就被警察抓住了。佩魯吉亞當時覺得莫名其妙，他說：法國人從意大利搶走的名畫，我把它給偷回來了，難道我不應該算英雄嗎？

其實，佩魯吉亞搞錯了。拿破侖在征服歐洲的時候，的確是從意大利搶過不少東西，但這幅《蒙娜麗莎》，并不是其中之一。至于它是怎么來到法國的，這里就要說到第二個男人了，他就是法國國王弗朗索瓦一世。

《蒙娜麗莎》成名之前

弗朗索瓦一世在達·芬奇晚年的時候，特意將他接來法國養(yǎng)老，一直精心照顧，直到他去世�！睹赡塞惿�》就是達·芬奇來法國養(yǎng)老的時候，自己帶來的。

但在達·芬奇的遺囑里，《蒙娜麗莎》是留給他弟子的。但弗朗索瓦一世很有眼光，馬上斥巨資將它買了下來。這幅畫就這樣，變成了皇室收藏，之后才被收進了盧浮宮。

現(xiàn)在應該能明白，《蒙娜麗莎》的出名完全就是個意外。假如沒有這個意外，我們又該怎樣去看這幅畫呢？

那就請你先忘記它的名聲，試著用當年“弗朗索瓦一世”的眼光，重新再來看看這幅畫。

它的尺寸很小，題材也不莊重，放在大廳里是不合適的，那它適合掛在哪里呢？

答案是臥室。

《蒙娜麗莎》是需要近距離欣賞的，拿破侖后來就是這么做的。

我們?nèi)タ聪庐嬂锶宋锏淖藨B(tài)，她是側(cè)坐著的，身體往右轉(zhuǎn)了大概四分之一，但眼睛卻直接望著觀眾，這種畫法，在當時是很少見的。

最迷人的部分，還是她的表情，似笑非笑，眼神和嘴角里，都充滿了一種私密的親切感，也許正是這迷人的表情，吸引了當年的弗朗索瓦一世吧。

科學家達·芬奇的繪畫實驗

那么，這迷人的表情，又是怎么畫出來的呢？

這下，終于要說到第三個男人了，毫無疑問，他就是達·芬奇先生。

1503年，佛羅倫薩的一位貴族邀請達·芬奇，為他的夫人麗薩畫一幅肖像畫。這便是《蒙娜麗莎》的由來。

正常情況下，達·芬奇畫完之后是要交貨的，但他沒有。而且從他開始畫的那一天起，就將這幅畫一直帶在身邊，從意大利帶到法國，一直帶到他去世，整整16年。

在這16年當中，達·芬奇有事沒事，就會把這幅畫拿出來，在上面涂了一層又一層，他為什么要這樣做呢？

因為達·芬奇認為“輪廓”這種東西，在大自然中是不存在的，所以他才會去反復地“涂層”，這樣就可以讓人物的輪廓變得很模糊。這種畫法，我們稱之為“暈涂法”。

現(xiàn)代的X光檢測顯示，《蒙娜麗莎》這幅畫，在最初的涂層上，她并沒有在微笑。這個微笑，是在達·芬奇反復暈涂之后，慢慢修正出來的，所以她的笑容才那么細微，讓人感覺到無比的神秘。

達·芬奇的暈涂法，在當時可是非常創(chuàng)新的。不信你去看和他同時代的畫家波提切利，他畫的人物輪廓線條，就是非常清晰的。

那么問題又來了，達·芬奇為什么要用16年去畫它呢？

我個人有一種解釋，僅供參考：因為這幅畫，并不是他的創(chuàng)作，而是他的實驗。達·芬奇曾經(jīng)給米蘭公爵寫過一封求職信，內(nèi)容大致是這樣的，他說：“公爵大人，我其實是一個什么都會一點的人，如果米蘭要打仗，我可以造大炮、挖地道，要是米蘭不打仗呢，我可以造宮殿、組樂團。噢！最后一點，我其實還會畫畫�！�

達·芬奇是把“畫畫”，放在最后一項的。因為他從不把自己當成一個畫家，他是一個全能型的天才，一個充滿好奇心的科學家�；蛟S他花了16年時間去畫《蒙娜麗莎》，就是想搞清楚，暈涂法被運用到極致，會產(chǎn)生一種怎么樣的效果。

畫微笑其實是很難的，這需要畫家對人物的唇部肌肉，還有面部神經(jīng)，都非常了解。達·芬奇畫的這個微笑，運用的不光是畫家的技法，還有深入的解剖學知識，以及他那強烈的科學探索精神。