小時候，我爬上高高的戲臺

對魔術(shù)般的變臉充滿好奇

癡望著幕后角落里黑臉大叔在使勁敲打著鼓板

長大后，我依然喜愛婺劇

我愛婺劇的一個曲牌、一段唱腔

我愛生旦凈末丑

甚至愛上了每一件服裝和道具

還有那拉開又合攏的絳紅色大幕

我愛婺劇，就像老戲迷那樣

將繼續(xù)愛下去，老而彌深

正如愛上了日趨平靜而緩慢的時光

有人說，缸窯村兩件事最出彩：一是做缸，二是做戲。

做缸這事沒得說，因大自然饋贈缸窯一份豐富的陶土資源，綿亙于村西北長約10里的紅泥山背有著挖掘不盡的陶泥。相傳老祖宗早在南宋時就在村中建起了一座龍窯。七八百年來，缸窯就靠這龍窯興村發(fā)跡。

而做戲，緣何也成了做缸一樣出彩的事呢？這事得從缸窯與婺劇的情緣說起。

義烏是浙江最古老的地方戲婺劇發(fā)源與流行的主要地域之一，其高亢、激昂、奮進為主旋律的婺劇唱腔，如同一粒種子撒在義烏人心田，幾乎是村村敲鑼鼓、處處唱戲文。缸窯村也在“歌舞飄彩袖，笑談和瑤琴”的濃厚戲曲氛圍中，熏染了喜好戲曲之風。

1952年上溪區(qū)委舉行全區(qū)文藝匯演，缸窯上演的《快活林》一炮走紅，獲得了一等獎。自此，村里年輕人常常集聚劇團，就連鄰村的姑娘小伙也都紛紛跑到缸窯學戲。

上世紀60年代初，對戲曲近乎癡迷的陳澤洪擔任缸窯村黨支部書記，他視劇團和演員如同自己的孩子，精心呵護。為了便于學戲，陳澤洪把劇團中的演員都安排到缸窯村陶器廠工作，且安排了在缸坯上貼花紋、刻畫線條等輕便活。對演員們來說，在靠掙工分吃飯的年代，既能發(fā)到工資，又能免去田間繁重勞作，大家都心存感激，紛紛以認真學戲的行動來回報村領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)愛。

就這樣，缸窯人的戲曲情結(jié)被釀得如同陳年黃酒一般醇厚。自小有表演天賦、16歲初中剛畢業(yè)就已出落得亭亭玉立的馮雪春，1962年加入缸窯村婺劇團。她記性好，扮相俊美，學一個，會一個，演一個，像一個，很快便成了四鄰八鄉(xiāng)都稱贊的劇團當家花旦。鄉(xiāng)親們都為她驕傲，勸她在村內(nèi)找個小伙子，不要嫁到外村去。但家里人覺得演戲畢竟不能干一輩子。在倍磊教書的舅舅給她找了民辦教師的工作，馮雪春也愿意去，可是村里還是想讓她留下來。雖然村支書有些“霸道”，但想來還不是為了缸窯的劇團？馮雪春也沒有太多怨言，一如既往地在村里演戲。有一年春節(jié)，馮雪春坐月子，還毅然跟劇團去赤岸演出，拉著一輛手推獨輪車，邊帶兒子邊演出，在山區(qū)活動了整整一個月。

馮雪春就這樣以自己的執(zhí)著與奉獻，挑起了缸窯劇團的大梁。

長笛聲聲山水轉(zhuǎn)，清韻曲曲鳳凰歸，百年流傳的戲曲情結(jié)在缸窯人心里，依舊如此醇香、綿長……隨著缸窯未來鄉(xiāng)村的建設(shè)與打造，婺劇演出活動作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到重點保護。下一步，缸窯計劃開展婺劇文化節(jié)，來自金、麗、衢等地的優(yōu)秀農(nóng)村婺劇團將前往缸窯村開賽，助力文化場景構(gòu)建，努力打造浙江省未來鄉(xiāng)村樣板村。