以往，陶瓷、書(shū)畫一直是有閑階層收購(gòu)的主流�，F(xiàn)在，集雕刻、鑲嵌甚至繪畫藝術(shù)于一體的傳統(tǒng)家具則受到越來(lái)越多人的喜愛(ài)，與其他門類相比，家具本身就具有藝術(shù)性和實(shí)用性相結(jié)合的特點(diǎn)，既愜觀賞、又耐用的傳統(tǒng)家具成為人們居室里四壁生輝、不可或缺的點(diǎn)綴。傳統(tǒng)家具那深邃的文化內(nèi)涵得到越來(lái)越多人的認(rèn)可，其在海內(nèi)外拍賣會(huì)上的價(jià)格也一路走高。

　　一件做工精細(xì)的傳世古典家具，從選料到制作成型，要經(jīng)過(guò)木材自然干燥、打畫稿、打粗坯、雕實(shí)坯、細(xì)雕、打磨、上蠟或髹漆等幾個(gè)步驟。費(fèi)工費(fèi)時(shí)，做出的成品精雕細(xì)刻。細(xì)致入微，傳世的優(yōu)秀家具，一般都是“材美工巧” 的完美結(jié)合，無(wú)論其用材還是做工都一絲不茍，造型典雅大方，具有深邃的人文內(nèi)涵，經(jīng)得起細(xì)觀慢品。而現(xiàn)在的“仿古”家具，受利潤(rùn)的驅(qū)使，只想盡快做出成型家具，立即出手，賣出善價(jià)，其在家具制作過(guò)程中自然不會(huì)按部就班，只是一味地偷工減料、“多愉好省”。這樣的家具成品，要么用過(guò)一段時(shí)間，發(fā)生變形、翹曲，要么就是雕工粗糙，細(xì)觀之下，局部剔鏟打磨不到位，邊角留有刀痕或毛茬，圖案花紋模糊不清，大煞風(fēng)景。所以，要想在假貨、劣貨充斥滿目的情況下淘到一件稱心如意的古典家具，首要的就是練就一雙辨別真?zhèn)尉�粗的慧眼，達(dá)到去偽存真的目的。

　　鑒于此，有關(guān)專家曾專門撰文，對(duì)這些古舊家具的做偽伎倆進(jìn)行揭秘�，F(xiàn)筆者轉(zhuǎn)引這些專家的成果并結(jié)合自己多年的經(jīng)驗(yàn)，綜錄如下，供鑒定時(shí)作參考。

　　第一招：以劣充好

　　利用硬木家具材種不易分辨的特點(diǎn)，以較差木材制作的家具，混充較好木材制作的家具。中國(guó)古代傳統(tǒng)家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力、紅木等制作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質(zhì)，但由于生長(zhǎng)地的不同，生長(zhǎng)年代的差異，木料所處位置的轉(zhuǎn)移(如邊材、心材)，以及開(kāi)料切割時(shí)下鋸的角度變化，就會(huì)出現(xiàn)與書(shū)本上的標(biāo)準(zhǔn)木樣圖相悖的現(xiàn)象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營(yíng)者有可乘之機(jī)。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機(jī)商也會(huì)改變木色，冒充高檔家具。

　　由于時(shí)尚的不同，大約在清代中期至20世紀(jì)30年代，因受宮廷權(quán)貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例�，F(xiàn)在偽作的硬木家具，有仿紅木，仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色后，再將毛刷蘸涂木面數(shù)遍。待干后，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調(diào)勻，用細(xì)毛刷蘸涂木面上，干后，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上，經(jīng)空氣氧化變?yōu)楹稚�，再涂赤色液。還有的為了加強(qiáng)其黑褐效果，更采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干后，打蠟上光，于是一件色澤黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。

　　第二招：移花接木

　　隨著年深日久，許多古代家具往往因日曬雨淋，保存不善，構(gòu)件殘破缺損嚴(yán)重，極難按原樣修復(fù)，于是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘余結(jié)構(gòu)，湊成一件難以歸屬，不倫不類的古代家具。但是，這種非驢非馬、既少實(shí)用價(jià)值又缺收藏價(jià)值的古代家具，一般人極易上當(dāng)受騙。上述作偽手法，常見(jiàn)于把架子床改成羅漢床。架子床圍上部的構(gòu)件較多，且可拆卸，故在傳世中容易散失不全。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床圍子，仿制成羅漢床出售。

　　第三招：以多充少

　　“罕見(jiàn)”是古代家具價(jià)值的重要體現(xiàn)。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見(jiàn)的抽屜桌、條案、圍棋桌。實(shí)際上，投機(jī)者對(duì)古代家具的改制，因器而異，手法多端，如果不進(jìn)行細(xì)致的研究，一般很難辨別。

　　第四招：拆一組兩

　　利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤(rùn)。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構(gòu)件原樣仿制成一件或多件，然后把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構(gòu)件的兩件或更多件原式家具。最常見(jiàn)的實(shí)例是把一把椅子改成一對(duì)椅子，甚至拼湊出四件為一堂，詭稱都是舊物修復(fù)。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴(yán)重地破壞了珍貴的古代文物。我們?cè)谀胯b中如發(fā)現(xiàn)被鑒定的家具有半數(shù)以上構(gòu)件是后配的，就應(yīng)考慮是否屬于這種情況。

　　第五招：改頭換面

　　投機(jī)者有時(shí)任意更改原有結(jié)構(gòu)和裝飾。如有人認(rèn)為，凡看上去比較“素”(無(wú)裝飾、雕飾)的時(shí)式家具，年代可能較早。結(jié)果就把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。這種作偽的行為，同樣也是一種破壞。

　　第六招：雜材其中

　　這種作法常常見(jiàn)于包鑲家具。包鑲家具早在清代中期就已有之，當(dāng)時(shí)一些蘇式家具曾存在這些特點(diǎn)，主要是為了“省料”的考慮，并非出于現(xiàn)在仿作古典家具單純牟取暴利的目的�，F(xiàn)在的一些所謂“硬木”家具，其包鑲手法是在普通木材制成的家具表面“貼皮子”，即貼上一層極薄的硬木皮，其內(nèi)心主材部分則是采用并不昂貴的雜木，偽裝成“滿徹”的硬木家具，高價(jià)而售。其包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來(lái)修飾，做工精細(xì)者，外觀幾可亂真。需要說(shuō)明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌，為了獲得良好的共鳴效果，需采用非硬木做框架)，或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統(tǒng)一，不屬作偽之列。

　　第七招：偷梁換柱

　　采用“調(diào)包計(jì)”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結(jié)構(gòu)體，多施于椅凳面，床榻面及靠背處，明式家具中較為多見(jiàn)。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優(yōu)點(diǎn)，但較易損壞。傳世久遠(yuǎn)的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師(細(xì)藤工)，近幾十年來(lái)日臻絕跡，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜(攢邊裝板的硬性構(gòu)件)，原是廣式家具和徽式家具的傳統(tǒng)做法，有較好的工藝基礎(chǔ)。若利用明式家具有軟屜框架，選用與原器相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當(dāng)受騙，誤以為修復(fù)之器為結(jié)構(gòu)完整、保存良好的原物。

　　第八招：改高為低

　　為適應(yīng)現(xiàn)代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具。家具是實(shí)用器物，其造型與人們的起居方式密切相關(guān)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，沙發(fā)型椅凳、床榻大量進(jìn)入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發(fā)前作沙發(fā)桌等。不少人往往在購(gòu)入改制后的低型古代家具時(shí)，還誤以為是古人流傳給今人的“天成之器”。

　　第九招：刻意作舊

　　好的硬木家具，隨著年代的推移，在其表面會(huì)產(chǎn)生一種自然形成的歲月磨痕，有的家具木材上會(huì)出現(xiàn)一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫，而現(xiàn)在的古舊家具作偽者，對(duì)一些使用頻率比較高的家具上，比如桌子、箱柜，在表面用鋼絲球擦出一條條痕跡，上漆后再用茶杯、鍋?zhàn)訝C出印記，用小刀劃拉幾道印子，看上去真有一種飽經(jīng)歲月滄桑的感覺(jué)。還有采用細(xì)砂皮在新仿家具最容易受到磨損的部位精心打磨，做成使用痕跡，然后上蠟，做成老皮殼。

　　第十招：速成催老法

　　俗話說(shuō)：“歲月催人老”，但這些仿古家具卻是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”的。這種人為手法，就是把新作的家具摧殘成久經(jīng)風(fēng)霜的“老家具”。在新做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個(gè)月里反復(fù)幾次后，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時(shí)間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，就將四條腿埋在爛泥地里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕一般不超過(guò)一寸，作偽的往往會(huì)過(guò)分。

　　第十一招：偽作包漿

　　包漿，是古玩的行語(yǔ)，系指古器物在傳世的過(guò)程中，其表面所留下的風(fēng)化痕跡。因木器容易上包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱這種包漿為“皮殼”，通常呈一層玻璃狀態(tài)，非常柔和，木質(zhì)的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而仿制作偽的舊家具常用漆蠟色作假的皮殼，有的甚至用皮鞋油之類的劣質(zhì)材料，目的是造假。做假的皮殼的光澤是呆板浮躁的。用手觸摸，真品的皮殼光滑溫適;偽品則有一種膩澀之感，有受阻的感覺(jué)，甚至粘手。

　　第十二招：蟲(chóng)蛀家具

　　為達(dá)到更加逼真的效果，有些作偽者還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過(guò)的缺口，或用蟲(chóng)蛀過(guò)的老料做在關(guān)鍵部位上，更有甚者，還專門豢養(yǎng)蛀蟲(chóng)在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些買家一看到家具表面有蟲(chóng)蛀的痕跡，就心甘情愿地掏錢奉上，自以為撿了“漏”了。

　　第十三招：老料新作

　　最近在古舊家具市場(chǎng)上，出現(xiàn)了一種木紋開(kāi)裂、蒙塵包垢、灰頭土臉的“老家具”，這些老家具，從外形色澤上看，確實(shí)有一種歷經(jīng)歲月磨蝕的感覺(jué)。不明底細(xì)的購(gòu)買者，一看到這些古里古氣的“古董家具”，往往會(huì)毫不猶豫出資買下，實(shí)不知卻掉進(jìn)了一些賣家設(shè)進(jìn)的圈套里。這種老家具，其實(shí)是用老房子里的建筑材料拼做而成的。

　　綜上所述可知家具作偽的鑒別并非無(wú)章可循，而是有著一定的規(guī)律性。無(wú)論作偽家具的伎倆多么“高超”，只要認(rèn)真觀察，總能找到蛛絲馬跡。本文所論述的觀點(diǎn)是在一定程度上吸收了其他專家學(xué)者的經(jīng)驗(yàn)并結(jié)合自己多年的實(shí)踐而得出的，但這里所概括的只是家具鑒定中的一個(gè)側(cè)面，僅憑這只言片語(yǔ)很難把中國(guó)古代家具藝術(shù)的豐富真諦闡明詳盡，在這方面將來(lái)還要做更多的努力。

　　家具辯識(shí)是雅事趣事，有學(xué)問(wèn)有意義之事，家具在辨賞過(guò)程中所積累的知識(shí)不是一朝一夕而成，而是需要漫長(zhǎng)的求知過(guò)程，誠(chéng)所謂“積晦明風(fēng)雨之勤”，集腋成裘，聚沙成塔，才能領(lǐng)悟到中國(guó)古典家具藝術(shù)豐富的內(nèi)涵。