取材自上萬起真實詐騙案例的現(xiàn)實主義國產(chǎn)片《孤注一擲》，聚焦家暴題材的影片《我經(jīng)過風(fēng)暴》，關(guān)注貧困地區(qū)留守兒童成長之困的格斗片《八角籠中》，還有國民神話史詩大片《封神第一部》……這個暑期檔，各行各業(yè)都在拼盡全力蓄力重燃，國產(chǎn)電影也不例外。走進義烏各大影院，國產(chǎn)電影放映廳上座率創(chuàng)下新高，相比好萊塢引進的大片，國產(chǎn)片的絕地逆襲帶來了“超出預(yù)期”的驚喜。

原本，這并不是一件值得驕傲的事情，因為每年暑假心照不宣的“國產(chǎn)保護月”都會減少或者推遲好萊塢大片的排片，從而為國產(chǎn)片的上映讓路。然而，今年暑假，“國產(chǎn)保護月”悄然消失，國產(chǎn)片與好萊塢大片正面交鋒，結(jié)果顯而易見。國產(chǎn)片在時代的洪流中掀起了一場逆襲風(fēng)浪，并打破了“保護”的壁壘“殺出重圍”。

在這場藝術(shù)競技的背后，國產(chǎn)片究竟抓住了什么樣的流量密碼？

“接地氣”的多元中華元素

這個暑假，美國票房榜前15的電影，我國一共進口了12部，包括《銀河護衛(wèi)隊3》《蟻人與狂蜂女3》《碟中諜7》《芭比》《巨齒鯊2：深淵》《速度與激情10》等國外票房力作，可以說將國人期待的好萊塢電影都引進了暑期檔市場。與此同時，《消失的她》《孤注一擲》《長安三萬里》《封神第一部》《我愛你》等國產(chǎn)片也同期上映。

從暑期檔收官的數(shù)據(jù)上看，國產(chǎn)片一舉突破200億票房，同比2019年增長30多億，坐實“史上最強”。由此看來，好萊塢大片也只能慘淡收尾。這是過去五年里，好萊塢大片引進最多的一次，但也是它們最沒有存在感的一次。

國產(chǎn)片已經(jīng)不再需要“保護”，這是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的事實。憑借民族文化、現(xiàn)實議題等“接地氣”元素，國內(nèi)觀眾的觀影“胃口”已變得越來越豐富而刁鉆�！敖衲晔罴賴�產(chǎn)電影的種類特別多，懸疑、愛情、喜劇、神話等，沒有重復(fù)的題材且每一部電影都很精彩，可以滿足不同觀眾的不同喜好。”佛堂影迷金燕表示，人是生活在社會現(xiàn)實中的，特別是在詐騙案件頻發(fā)的當(dāng)下，如果通過觀看《孤注一擲》就能了解更多資訊，提高防詐騙意識，看清社會現(xiàn)狀，那么這部電影的效應(yīng)定然會超預(yù)期。

此外，諸如《消失的她》《我經(jīng)過風(fēng)暴》《我愛你》這類涉及婚姻家庭、成長教育的反映社會痛點、難點的電影，讓不少觀眾直呼“仿佛發(fā)生在身邊”。愛情與婚姻美好的背后，也同樣存在著黑暗、暴力與不公。觀眾們通過觀影體驗，來獲得面對現(xiàn)實的勇氣，這種“接地氣”的影片吸引的群體數(shù)量，也驟然呈現(xiàn)在票房數(shù)據(jù)上。

國產(chǎn)片除了現(xiàn)實主義的“連接地氣”外，更有著浪漫主義的“夢回國風(fēng)”。像《長安三萬里》《封神第一部》，從盛大浩瀚的歷史神話中，細(xì)數(shù)著中華五千年的專屬文脈，這種文化奇觀，展現(xiàn)出了絕對的民族自信與創(chuàng)新。

“對我來說，國產(chǎn)電影細(xì)分出了五顏六色的類別，但無論是哪一種，都緊緊圍繞中華文化底蘊，這是一種文脈傳承，既有獨特性又有延續(xù)性。”市民徐林表示，國產(chǎn)電影能讓受眾沉浸其中，無論哪個命題和群體，是確切發(fā)生在身邊的還是遼遠(yuǎn)回響于想象世界的，這些深植中華文化的多樣元素，激活部分觀眾心中早有的情感漣漪，讓大家在故事中得以“見自己”，或許這正是國產(chǎn)電影獨特的魅力。

突破品質(zhì)壁壘的百花齊放

過去的暑假，是沒有好萊塢的，原因很簡單，電影業(yè)有著心照不宣的“國產(chǎn)保護月”。從2004年至今，每年的暑假這兩個月都屬于國產(chǎn)片。在這期間，好萊塢大片紛紛識趣退場，為國內(nèi)選手們騰位置，直到8月末快開學(xué)時，它們才慢慢回歸，為暑假收尾�！熬�水不犯河水”的默契已成為國產(chǎn)電影保護月的慣例。

但在二十年的起起伏伏中，許多因素也在影響和改變著這場“約定”。近年來，“國產(chǎn)保護月”的冰層正在悄然融化，恍惚之間，七八月的院線里，國產(chǎn)片和國外片坦誠相見，“保護月”竟一聲不吭地消失了。

觀察者網(wǎng)專欄作者聆雨子在文章《我們?yōu)槭裁床辉傩枰�“國產(chǎn)電影保護月”了？》中坦言：“保護”，只天然適用于弱者，強弱關(guān)系，是會更迭的。

過去，國外電影《哈利·波特》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《變形金剛》等，題材新穎、特效技術(shù)超前，占領(lǐng)電影市場數(shù)年也在情理之中�，F(xiàn)如今，國產(chǎn)片早已突破特效難題，《流浪地球》《封神》等電影，不僅在特效上達(dá)到了頂級水平，還注重實景拍攝和藝術(shù)設(shè)計，贏得了觀眾的認(rèn)可。與此同時，國內(nèi)還深耕題材的肥田，挖取中國文化元素，打磨優(yōu)質(zhì)劇情，如《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》等這類話題充足、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)片頻繁涌現(xiàn)，觀影之余為觀眾提供了更多情緒價值，引發(fā)情感共鳴。

但此時，國外大片依然遵循這些刻板套路，不斷重復(fù)特效大片的舊模式，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，不愿再繼續(xù)買賬。像今年夏天上映的《碟中諜7》，剛上映時中國院線給予非常大的信心，直接給這部電影25%的全國排片，然而卻沒有取得樂觀的票房，最終使其排片一路走低�！度A爾街日報》在7月20日特發(fā)評論文章，自嘲這份慘淡。同樣的，《變形金剛7》《閃電俠》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》等電影也持續(xù)爆冷。也難怪有段子形容：現(xiàn)在需要“保護月”的，是好萊塢自己。

“這些年，我國觀眾的觀念在變化，審美在變化，單純的特效炫技和雷同的電影題材已經(jīng)無法滿足大多數(shù)觀眾的胃口了，反而深奧的劇情打磨，影片帶來的現(xiàn)實意義，更能抓住觀眾的心�！绷x烏一影院負(fù)責(zé)人表示，相比暑期的這幾部特效大片，反而暑期結(jié)尾時上映的國外影片《奧本海默》更受觀眾喜愛。這部電影改編自《美國普羅米修斯：羅伯特·奧本海默的勝利與悲劇》，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭以蒙太奇手法，使得整部作品的劇情緊湊環(huán)環(huán)相扣，與特效商業(yè)片的路線相去甚遠(yuǎn)。然而，《奧本海默》選擇8月30日上映，早已繞開了硝煙彌漫的兵家必爭之地。

現(xiàn)如今，好萊塢電影不再是旗幟模板，國產(chǎn)電影也不再躲在“保護月”身后。當(dāng)暑期檔的賽場回歸平衡，國產(chǎn)電影與國外電影的較量還在繼續(xù)。