長(zhǎng)篇小說《蝴蝶刀》（2022年12月，浙江工商大學(xué)出版社出版）是一部飄落著刀光劍影、血雨腥風(fēng)的諜戰(zhàn)新作。作者周玥秉承麥家、海飛的創(chuàng)作風(fēng)格，描寫了一群熱血青年在中共地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)下，與潛伏在上海灘的日本間諜斗智斗勇的故事。作品打通小說與劇本之間的通道，以驚心動(dòng)魄的影視畫面、扣人心弦的故事情節(jié)、鮮明獨(dú)特的地域文化、幽微真實(shí)的人性燭照，展示了二十世紀(jì)三十年代上海灘魚龍混雜、風(fēng)云激蕩的歷史畫卷。

一

《蝴蝶刀》的時(shí)間跨度自1927年夏天至1940年春天，剖為借蛹、作繭、羽化、成蝶、飛舞、墜落6章，用一只蝴蝶的一生暗喻主人公周曼君的一生。

周曼君是一個(gè)普通的中國(guó)女孩，10歲那年不幸卷入日本退役軍官家的一起謀殺案。面對(duì)來路不明的兇徒步步逼迫，其母蘇萍急中生智，將周曼君與日將之女石神里美互換身份。不料，李代桃僵的周曼君被殺手擄到日本，最終被訓(xùn)練成一名女間諜。

你種下什么樣的因，最終也將收獲什么樣的果。想來，借蛹之“借”，精妙之至，遠(yuǎn)勝于“借雞生蛋”“借船出海”“借梯登高”之“借”。倘無此“借”，哪來作繭、羽化、成蝶和飛舞呢？

1932年春天，破繭而出的周曼君猶如一只“蝴蝶”，翩翩飛進(jìn)上海灘的百樂門，蛻變成了萬人矚目的夜姬——貌美如花，冷艷孤傲，只要看她一眼，就能把男人的魂給勾走。

她是小說中的主角，也是特高課“日照計(jì)劃”中的一員。她有3個(gè)名字：父母口中的周曼君，日本人眼里的石神里美，百樂門舞臺(tái)上的阮青絲；她同時(shí)藏著四重身份：日諜、軍統(tǒng)、中共和青紅幫。

她劫獄“七君子”、營(yíng)救同道、盜取軍事情報(bào)等等，似乎都是一個(gè)職業(yè)間諜的“正常業(yè)務(wù)”，而她與淞滬警備司令部副司令應(yīng)挺、中共地下黨關(guān)雎、巖井公館負(fù)責(zé)人橫山隆裕的愛恨情仇，則展現(xiàn)出了間諜也是平凡人，也有情感柔軟的部分。正與小說名“蝴蝶刀”相呼應(yīng)，美人如刀，給人一種詭異魅惑與殺意交織的矛盾感。

二

文學(xué)是人學(xué)�！逗�蝶刀》在敘事方式上不是簡(jiǎn)單以時(shí)間為脈絡(luò)，而是聚焦于“人”與“人的故事”——周曼君、橫山隆裕、河村惠子、關(guān)雎、陳汝英、林玄同、雪姨、應(yīng)挺、蔡進(jìn)軍、關(guān)大千、簡(jiǎn)媜、X先生、顧鶯鶯、梁茹軍，還有神秘的青紅幫幫主宋敬誠(chéng)和助手唐一發(fā)……他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，讓生于戰(zhàn)亂年代的孤獨(dú)靈魂，碰撞出了不同的美妙火花。

關(guān)雎是上海灘豪門的少爺，也是中共地下黨。從表面上看，他自由瀟灑，有膽有謀，但內(nèi)心深處的苦楚，不是不想傾訴，而是無人可以分享。他原本留學(xué)美國(guó)，前程似錦，卻為革命，輟學(xué)回滬，遭到父親關(guān)大千的竭力反對(duì)。及至他為完成組織交辦的任務(wù)，背著父親參加日本人的經(jīng)濟(jì)財(cái)團(tuán)宴會(huì)，被趕出家門，父子間產(chǎn)生了巨大的隔閡。

河村惠子是反派角色，她囂張跋扈、爭(zhēng)強(qiáng)好勝。自她第一次見到周曼君假扮的石神里美，便將其視為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。來到上海后，她殺人不眨眼，雖然屢次懷疑壞她“好事”的對(duì)手就是里美，卻無意置她于死地。這種賦予“人性”的矛盾心理，或者說是優(yōu)柔寡斷，使她一次又一次地錯(cuò)失完成任務(wù)的良機(jī)。

相比之下，阮青絲要比惠子決絕得多。在沒有找到殺害父母的仇人之前，她不能亮明身份，更不敢敞開心扉，包括收留了她的百樂門老板雪姨。就算是如兄如父的橫山隆裕曾無微不至地照料她，教她學(xué)會(huì)日語、刀法、忍術(shù)、茶道、舞蹈和禮儀，甚至把家藏之寶五弦琵琶和蝴蝶刀贈(zèng)予她。但當(dāng)?shù)弥�自己多年來苦苦找尋的殺父仇人，就是自己一直尊敬的“老師”橫山時(shí)，她仍毫不猶豫地甩出了手中的蝴蝶刀……

這一看似輕巧的終極反轉(zhuǎn)，達(dá)到了四兩撥千斤的效果，阮青絲——周曼君所有“找尋”的意義被全部推翻或者說徹底否定。正是這種“找尋”敘事的策略性設(shè)計(jì)，使故事情節(jié)在矛盾不斷糾結(jié)又不斷分裂中豐盈起來，歷史的隱痛與人生的荒誕、命運(yùn)的強(qiáng)悍與追求的執(zhí)著在阮青絲的“找尋”中融為一體。

曲未盡，人已散，曙光現(xiàn)。終于，阮青絲豁然開朗，明了自己這輩子要交什么樣的人，該走什么樣的路。

不過，回頭想想，最精彩的篇章，還數(shù)阮青絲、關(guān)雎、顧鶯鶯等人聯(lián)手搗毀B18鼠疫病毒試驗(yàn)場(chǎng)的故事——一場(chǎng)防守與探查交叉，柔情與陰謀交織，槍擊與格斗交互，逃離與追蹤交替的生死較量……跌宕起伏的視覺呈現(xiàn)，猶如身臨其境，牢牢地把讀者之心吊到了嗓子眼。倘若就此截取畫面，說不定還能拍攝一部特別賣座的動(dòng)作片。

三

人性中既有善良的，也有惡毒的，從某種意義上講，如果把現(xiàn)實(shí)生活中人性丑陋的一面表現(xiàn)出來，或許更能襯托出真善美的可貴。比如，小說中的兩個(gè)小角色林玄同和簡(jiǎn)媜。

林玄同是陳汝英戰(zhàn)友的遺孤，一直跟班學(xué)唱。但他覺得“練得再好也只是個(gè)唱戲的”，他要“做英勇的戰(zhàn)士”，便不顧陳汝英的堅(jiān)決反對(duì)，徒步探查四十公里外的B18鼠疫病毒試驗(yàn)基地，卻不想因此落入魔窟。之后中共聯(lián)絡(luò)點(diǎn)不慎暴露，他又為幫助周曼君消除日本人的懷疑，保全中共潛伏人員，毅然舉槍自殺……

簡(jiǎn)媜原本是復(fù)旦大一學(xué)生，因家庭變故，被父親賣給賭鬼，又輾轉(zhuǎn)地痞和山匪之手。不忍壓迫與羞辱的她逃跑時(shí)被日本人所救，于是成為日諜，親手殺死了傷害過她的所有人。直到她遇見關(guān)雎，無法自拔地愛上他，不惜殺死阻礙她的大太太梅馥和二少爺關(guān)炳，又嫁給關(guān)大千，永遠(yuǎn)留在關(guān)雎的身邊。她更是假意施粥，誘騙婦孺兒童和乞丐給日本人做病毒試驗(yàn)活體，表面上是仁慈心善的“活菩薩”，實(shí)則是傷天害理、十惡不赦的劊子手，千刀萬剮也不解恨。

著名作家余華在論及人、時(shí)代、命運(yùn)三者關(guān)系時(shí)曾說，人是主體，有了人才會(huì)有時(shí)代，不管是什么樣的時(shí)代，都是人折騰出來的，有了時(shí)代的變化，就會(huì)有命運(yùn)的改變。

但是，時(shí)間會(huì)忽略甚至抹去很多東西，再加上人為因素，許多歷史細(xì)節(jié)已變得似有若無。所以，在我看來，最讓人感佩的，還是作者敢于以讀者熟知的上海灘為創(chuàng)作背景，在處理重大歷史事件和重要?dú)v史人物的命運(yùn)上，嚴(yán)格遵循“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，沒有過多個(gè)人想象和藝術(shù)加工，卻讓讀者讀出了物與事背后的歷史煙云——或精深壯闊，或云譎波詭，或驚心動(dòng)魄……

文學(xué)作品始終面臨和那個(gè)時(shí)代、和腳下的那片土地進(jìn)行對(duì)話的使命。如果說上海灘是諜戰(zhàn)片的福地，那么，婺劇便是《蝴蝶刀》的福音。

婺劇，俗稱金華戲，是擁有高腔、昆曲、亂彈、徽調(diào)、灘簧、時(shí)調(diào)等6種聲腔的獨(dú)特劇種�！逗�蝶刀》巧妙嫁接，活用《白蛇傳》《三請(qǐng)梨花》《穆桂英掛帥》《牡丹對(duì)課》等經(jīng)典劇目，既濡濕了舞臺(tái)，精彩了人生，也宣介了金華地方文化，讀來特別親切感人。

陳汝英生于婺劇世家，在救命恩人周萬順夫婦的感召下加入共產(chǎn)黨，潛伏于上海蘭心大戲院，開展地下革命活動(dòng)。陳汝英是風(fēng)靡上海灘的名伶，那俊朗的身材、甜潤(rùn)的嗓音、唯美的扮相、嫻熟的演技，艷驚四座。他一生都在演別人，唯獨(dú)沒有真實(shí)地做過一回自己。面對(duì)顧鶯鶯的示愛，陳汝英知曉一個(gè)革命者在白色恐怖下，朝不保夕的生存處境，不敢直接回應(yīng)。直到犧牲后，才在絕筆信中袒露自己的心聲：如果我能活著回來，一定要不遺余力地?zé)釔郏?/p>

四

著名作家莫言曾寄語青年人：“一個(gè)人可以被生活打敗，但不能被他打倒。道阻且長(zhǎng)，行則將至�！睂�(duì)于文學(xué)創(chuàng)作來說，亦是如此。

周玥是《金華文藝》的責(zé)編，《蝴蝶刀》是其首部長(zhǎng)篇小說，被省委宣傳部列入“浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項(xiàng)目”。而在浙江文壇，周玥的成長(zhǎng)就像雨后春筍一般——2017年入選省作協(xié)第五批“新荷計(jì)劃青年作家”人才庫(kù)，2019年加入浙江省作協(xié)，2021年成為《小小說月刊》簽約作家，2022年進(jìn)入魯迅文學(xué)院“兩新”作家班學(xué)習(xí)。但第一次面對(duì)這樣浩瀚的工程，周玥起初惶恐不安，擔(dān)心自己還不具備獨(dú)立創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說的能力。在獨(dú)自摸索的創(chuàng)作過程中，她掙扎過，痛苦過，但她始終沒有放棄，靜下心來，認(rèn)真梳理上世紀(jì)舊上海的人文歷史，重新結(jié)構(gòu)諜戰(zhàn)人物故事，穿插運(yùn)用獨(dú)具特色的地域文化，三易其稿，把思想性、藝術(shù)性巧妙有機(jī)地融入故事性之中，最終如蝴蝶般破繭化蝶，突破了自我。

一年之后，當(dāng)周玥奉上文稿，懇請(qǐng)諜戰(zhàn)名家海飛賜教時(shí)，海飛給予了肯定的答復(fù)：“小說以大場(chǎng)景、多視覺、多反轉(zhuǎn)制造懸念，在一次又一次驚心動(dòng)魄的諜報(bào)竊取和暗殺行動(dòng)中，將故事推向高潮�！保ㄒ�自《蝴蝶刀》序《最美的刀鋒》）

囿于閱讀的廣度，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的長(zhǎng)篇小說大多沒有《序言》，更不要說是《后記》了。周玥不僅請(qǐng)到了海飛作序，還細(xì)述了自己創(chuàng)作《蝴蝶刀》的心路歷程，可見創(chuàng)作做事之用心用情。

創(chuàng)作豐厚人生。周玥還很年輕，我們有理由相信，既然有了“第一”，說不定在不久的將來，“蝴蝶”能更加絢爛、美麗地在廣闊的天空中飛舞出新的華章。

且拭目以待吧！